丁西林是20年代喜劇園地里卓有成效的耕耘者。他的早期代表作有《一只馬蜂》、《壓迫》。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他又創(chuàng)作了獨幕劇《三塊錢國幣》和四幕喜劇《妙峰山》。丁西林的喜劇創(chuàng)作受近代英國喜劇，主要是世態(tài)喜劇、亦稱機智喜劇的影響，如米倫、王爾德喜劇的影響。
《酒后》的結構特別富有創(chuàng)意。其人物只有三個，即夫、妻、醉酒后睡在長沙發(fā)上的客人（男性）。但這仍然是一個亙古不變的“三元結構”，因為這位客人是妻所暗戀的對象。如果不是這樣安排的話，那后面的“一吻之求”也就失去了本質的意義，而變成為一種尋求刺激的胡鬧罷了。
三個人的情感糾葛妙就妙在：第一，“夫”一無所察；第二，“客人”喝醉了酒，幾乎沒有臺詞。但即便這樣，從“妻”的豐富的潛臺詞中有三處仍然流露出了些許的蛛絲馬跡。
1. 妻認為所有的人生都有“生在世上”與“活在世上”的區(qū)別。而夫則沒有達到這樣的思想認識，更不知這樣認識對人生有何意義。
2. 妻用征詢的口氣問夫：“為什么沒有人愛他？”；這里的“他”指客人。
夫的回答可謂簡單：“因為他結了婚�！逼薜霓q護可謂意味深長：“那就算數嗎？他就沒有和他的太太同住過�！�
3．夫仍然是有口無心地繼續(xù)推介他的朋友（客人）：“你不要因為看了他的外表很鎮(zhèn)靜，很涼淡，以為他失望。他的內部，有一把火在那里燒著�！� “我相信有許多女人，初見了他的時候，一定怕他。其實他對于女人，是再溫和沒有的�！�
妻的回答雖然簡單卻意蘊豐富：“那我老早就看出來了�！�
有了以上三個回合的“議論”作鋪墊，才有了妻繼而當面向夫提出“吻他一吻”（指吻客人）的請求。至此觀眾（讀者）的心便會猛地一顫，認為這“一吻”有深藏多日的愛戀作支撐，是美好而非淫邪的，是順理成章而非突發(fā)奇想的，是人們期盼看到的而非嗤之以鼻的。至此，我們才逐漸領悟到，這對看似感情不錯的夫妻之間也同樣潛伏著不可調和的感情沖突。作者所寫的是知識分子考究客廳里“幾乎無事的喜劇，”但人物的語言很生動傳神，充滿了機智和幽默，幾乎所有的臺詞都做到了性格化、動作化，而且潛臺詞也很豐富。
※閱讀重點：
１.要抓住本文的語言。首先是戲劇語言的特點--注意琢磨劇中人物說話的“潛臺詞”，即臺詞背后隱藏著的微妙心理與人物之間的微妙關系；其次是要抓住劇作者丁西林的戲劇語言的特殊風格--作者寫的是知識分子客廳里的"幾乎無事的喜劇"，人物的語言充滿了機智的幽默。
可重點分析：
①妻與夫關于"生在世上"與"活在世上"的概念辨析，并由此了解這對情感頗不錯的夫妻之間潛在的矛盾；
②妻向夫提出“一吻”之求到夫表示同意之間的種種曲折，特別是丈夫同意以后妻的態(tài)度的突變，并由此體會荒誕的“一吻之戀”背后所隱藏的悲劇性。
２.要抓住本劇精巧的戲劇結構--“妻”與“夫”主要沖突雙方外，又出現(xiàn)了在劇中幾乎不說話，對所發(fā)生的一切處于完全無知狀態(tài)的"客人"，構成一個"三元結構"。想想"客人"在劇中起了什么作用？
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